事实上，它是由教皇于 1870 年 9 月 10 日在特米尼地区（现在是多加利方尖碑（建于 1888 年）所在的地方）以临时形式落成的，直到统一国家建立后才以正式形式在现在的共和广场（首都新城市结构的基石）上建成。

该建筑部分建于 1885 年，由 Alessandro Guerrieri 根据建筑委员会的指示进行设计，其中还包括塑料装饰。 1888 年威廉二世皇帝到访时，喷泉临时装饰有四只灰泥狮子。

最后，在 1897 年，马里奥·鲁泰利 (Mario Rutelli，1859 – 1941) 被委托承担创作雕塑部分的任务。艺术家创作的青铜雕塑使​​这件作品被称为“纳贾迪喷泉”：由仙女、动物和水生怪物组成的四组，充满活力和欢乐的女性人物几乎专心致志地与骑在水花下的动物和怪物玩耍。

该喷泉于 1901 年落成，后来由鲁泰利 (Rutelli) 和一个中心小组完成。该作品于 1911 年临时用混凝土创作，被认为不合适，并于 1913 年被移至维托里奥·埃马努埃莱二世广场的花园。鲁泰利在其位置上放置了格劳克斯的强大形象，与海豚缠绕在一起，中央喷射的水从海豚的嘴中喷出很高的高度。该喷泉于 1914 年落成，是罗马自由语言的最重要范例，也是统一国家希望将新语言融入展览喷泉传统的愿望的表达。

在壁龛的底部，水从假的 cipollino 大理石悬崖流入水池，水池最初装饰着四只古代狮子，分别用来自万神殿和拉特兰的斑岩和大理石制成，1850 年更换为由阿达莫·塔多里尼 (Adamo Tadolini，1788-1868 年) 制作的巴迪利奥大理石制成的其他狮子。喷泉的底部被石灰华栏杆包围，该栏杆是庇护四世（1559-1565）时期为梵蒂冈丽城庭院建造的，并在这里重复使用。

柱子上方有一个檐口，上面显示了该作品的建造日期（1585-1587），阁楼很高，上面有长长的纪念铭文，顶部是由两个天使支撑的教皇徽章。整个建筑由镀金铜十字架完成，这是西克斯图斯五世建造的所有“著名工厂”中都存在的元素。

海军陆战队队员威严地站着，头向后仰，试图向巨大的海螺（或扭曲的贝壳）中吹气，他用双臂向上举起支撑，大量的水从海螺中流出，喷洒到整个作品上。为了表达新巴洛克的空间概念，喷泉中的雕塑部分包含并完全吸收了相同的建筑结构：特里同所在的外壳构成了喷泉的上盆，底部的栏杆被四只尾巴交织的海豚所取代，海豚之间放置着带有蜜蜂的教皇徽章，这是巴贝里尼家族的纹章象征。

贝尔尼尼本人还负责设计了一个供徒步旅行者使用的喷泉，最初位于广场上，位于西斯蒂纳街的拐角处，被称为阿皮喷泉（今天位于威尼托大街的起点）。

这是一次合作。与 16 世纪末在罗马创作的作品相比，彼得罗·贝尼尼 (Pietro Bernini) 设计了一个全新的喷泉；事实上，他受到一艘船的启发，创作了一件更具雕塑性而非建筑性的作品。独特的船形水池收集了来自两个大太阳的水——位于船体内部的船头和船尾——以及从一个小中央水池涌出的水。船的两侧溢出的水是敞开的，给人一种正在下沉的感觉，被一个下面的水池收集起来，从位于船头和船尾外侧的假炮艇嘴喷出的水流也流进这个水池，船的侧面有以蜜蜂为特征的大型教皇徽章，这是巴贝里尼家族的象征。

1640年，根据教皇乌尔班八世（1622-1644）的意愿，结合广场的扩建，吉安·洛伦佐·贝尼尼设计了一座新的喷泉，其方向与现在的喷泉一样，其建造仅限于安装一个前面有盆的水池，放置在后来并入波利宫的建筑物的对面。

现在的特莱维喷泉是由教皇克莱门特十二世（1730-1740 年）创作的，他于 1732 年宣布举办一场由当时的主要艺术家参加的比赛。教宗在建筑师尼古拉·萨尔维（Nicola Salvi，1697-1751）的项目中选择了最具纪念意义且“对后面的宫殿伤害最小”的项目，整个展览都在其立面上进行了仔细的比例和装饰研究。

喷泉的结构像凯旋门，有一个很深的壁龛，向下倾斜到带有大悬崖的大盆地，众多植物的雕塑和壮观的水流使喷泉栩栩如生。中心矗立着俄刻阿诺斯的雕像，驾驶着贝壳形战车，由愤怒的马和平静的马拉动，由两个特里同制动。立面的各个层面都装饰着浮雕，暗示着渡槽的历史，以及与水的有益作用相关的寓言人物。正如新生的启蒙运动所确认的那样，以辩证关系来理解历史和自然，从而巧妙地融入了萨尔维的作品中。

该建筑由朱塞佩·潘尼尼（Giuseppe Pannini，约 1720 年 - 约 1810 年）完成，他通过规范中央盆地来部分修改悬崖。

经过 1989-1991 年的修复干预（随后于 1999 年对中央部分进行了维护），2014 年，感谢 FENDI，最后一次干预于 2024 年底进行。这项活动处于定期清空水箱的普通清洁和维护操作与结构修复干预之间的中间位置（例如 1989-90 年、1999 年和2014）旨在消除沉积在材料上的水垢和生物铜绿。

1711年，根据教皇克莱门特的遗嘱拉美西斯二世的方尖碑矗立在假石灰华悬崖上，悬崖上插入了一个在角落装饰有海豚的基座，而在同一个基座的两个面上雕刻着两个纪念性的阿尔班徽章。另一面则重复了庆祝克莱门特十一世干预的铭文。基座底部刻有与修复相关的铭文。

在 1880 年的修复过程中，原来的面具（存放在罗马博物馆）被路易吉·阿米奇（Luigi Amici，1817-1897 年）的 19 世纪复制品所取代。

1647年，教皇委托弗朗切斯科·博罗米尼（Francesco Borromini，1599-1667）负责新管道的项目，将180盎司的维尔京水输送到纳沃纳广场，同时决定将方尖碑（多米蒂安时代的罗马复制品）转移到古亚壁古道上马克森提乌斯马戏团地区的广场上。
在完成了当时重要艺术家参加的创意竞赛后，教皇将创作该作品的任务委托给吉安·洛伦佐·贝尔尼尼，后者展示了新喷泉的银色模型
喷泉位于一个低矮的椭圆形盆地的中心，被想象成一个巨大的石灰华悬崖，由一个有四个开口的洞穴挖出，支撑着花岗岩方尖碑。  悬崖的拐角处放置着代表当时已知大陆的四条河流的巨大大理石雕像，这些雕像也可以通过旁边雕刻的植被和动物来识别：安东尼奥·埃尔科莱·拉吉（Antonio Ercole Raggi）的多瑙河代表欧洲，有马；克劳德·普桑（Claude Poussin）为亚洲绘制的恒河，有桨和龙；贾科莫·安东尼奥·范切利 (Giacomo Antonio Fancelli) 为非洲设计的尼罗河，蒙着面纱的头（暗示来源不明）与狮子和棕榈树有关；弗朗西斯科·巴拉塔（Francesco Baratta）为美国设计的里奥德拉普拉塔（Rio della Plata）举起一只手臂——也许是为了保护自己免受方尖碑代表的阳光照射——旁边是一只犰狳。

悬崖的上部有两块教皇家族的大型大理石纹章，上面有一只嘴里叼着橄榄枝的鸽子，方尖碑的顶部也放置着同样的青铜鸽子。
该喷泉建于 1648 年至 1651 年间，由吉安·洛伦佐·贝尔尼尼 (Gian Lorenzo Bernini) 指挥的一大批艺术家和工人建造。
四河喷泉是建筑与雕塑的巧妙融合，从植被、雕像到盆地和悬崖上的动物群，每一个雕塑细节都表现出动感，成为整个周围空间的支点。

在修复古老的维尔吉纳渡槽之后，早在 1570 年就决定在附近的朱代亚广场 (Piazza Giudea) 安装喷泉；然而，贵族穆齐奥·马泰伊的坚持促使政府将喷泉移至目前被他的私人住宅俯瞰的广场。这位承诺“自费将广场砌成砖并保持水源畅通”的贵族，对在施工过程中做出的在雕塑创作中用青铜取代该项目的大理石的选择一定并不陌生。

这四只海龟被放置在上盆地的边缘，按照传统归因于 G.L.贝尔尼尼的作品完美地完成了 1658-59 年亚历山大七世 (1655-1667) 教皇统治期间进行的修复工作，四个大理石漩涡花饰的铭文铭记在心。

喷泉按照古代凯旋门的模型设计，由五个大拱门组成，两侧有柱子，还有一个刻有奉献铭文的大阁楼。装饰部分使用了来自罗马广场和涅尔瓦广场密涅瓦神庙的白色和彩色条纹大理石，而红色和灰色花岗岩的柱子则属于古代君士坦丁圣彼得大教堂。
17 世纪末，建筑师卡洛·丰塔纳（Carlo Fontana，1638-1714 年）修改了外观，使喷泉呈现出现在的形状：添加了一个巨大的大理石盆来取代最初插入拱门柱间的五个收集盆。
该喷泉在 1849 年短暂的罗马共和国时期被法国大炮损坏，于 1859 年、随后的 1934 年和 1950 年代进行了第一次修复。卡比托利欧政府最近一次重要的保守派干预可以追溯到2002-2004年。
从 1901 年到 1930 年代，“喷泉”的水为罗马第一座水力发电站提供动力。
好奇心：阁楼上那幅又大又漂亮的铭文有一个错误。事实上，文中提到了阿尔西蒂诺渡槽的修复，而实际上，正如我们所见，修复的是古老的 aqua traiana。
喷泉后面有一个小花园，纪念 17 世纪存在的较大花园，教皇亚历山大七世·基吉 (1655-1667) 将其指定为植物园。纪念碑后面的小花园可通过加里波第大街的楼梯进入。 30号楼，从那里可以欣赏到城市壮丽的全景。