Tatsächlich wurde es in provisorischer Form am 10. September 1870 vom Papst im Termini-Gebiet eingeweiht, an der Stelle, an der sich derzeit der Dogali-Obelisk (errichtet 1888) befindet, und in endgültiger Form erst nach der Gründung des Einheitsstaates an der heutigen Piazza della Repubblica, dem Eckpfeiler der neuen Stadtstruktur der Hauptstadt, errichtet.

Der architektonische Teil wurde 1885 nach einem Entwurf von Alessandro Guerrieri nach den Richtlinien der Baukommission errichtet, der auch plastische Dekorationen beinhaltete. Anlässlich des Besuchs Kaiser Wilhelms II. im Jahr 1888 wurde der Brunnen dann vorübergehend mit vier Stucklöwen geschmückt.

Schließlich wurde 1897 Mario Rutelli (1859 – 1941) mit der Aufgabe betraut, den skulpturalen Teil zu schaffen. Der Künstler schuf die Bronzeskulpturen, die das Werk als „Brunnen der Najadi“ bekannt machten: vier Gruppen bestehend aus Nymphen, Tieren und Wassermonstern, äußerst vitale und fröhliche Frauenfiguren, die fast darauf bedacht sind, mit Tieren und Monstern zu spielen, die unter den Wasserspritzern reiten.

Der Brunnen wurde 1901 eingeweiht und erst später von Rutelli mit einer Mittelgruppe vervollständigt; Das 1911 vorübergehend aus Beton gefertigte Werk wurde als nicht geeignet erachtet und 1913 in den Garten an der Piazza Vittorio Emanuele II verlegt. An seine Stelle setzte Rutelli die mächtige Figur des Glaucus, umschlungen von einem Delphin, aus dessen Maul der zentrale Wasserstrahl sehr hoch austritt. Der 1914 eingeweihte Brunnen stellt das bedeutendste Beispiel der Freiheitssprache in Rom dar und ist Ausdruck des Wunsches des Einheitsstaates, sich mit einer neuen Sprache in die Tradition der Ausstellungsbrunnen einzufügen.

Am Fuße der Nischen fließt das Wasser von einer künstlichen Klippe aus Cipollino-Marmor in die Becken, die ursprünglich mit vier antiken Löwen aus Porphyr und Marmor aus dem Pantheon bzw. dem Lateran verziert waren und 1850 durch andere aus Bardiglio-Marmor von Adamo Tadolini (1788-1868) ersetzt wurden. Der Brunnen ist an der Basis von einer Balustrade aus Travertin umgeben, die zur Zeit von Pius IV. (1559-1565) für den Belvedere-Innenhof im Vatikan geschaffen und hier wiederverwendet wurde.

Über den Säulen verläuft ein Gesims, das die Baudaten des Bauwerks (1585-1587) anzeigt, und der sehr hohe Dachboden, in dem sich die lange Gedenkinschrift befindet, über der das päpstliche Wappen steht, das von zwei Engeln getragen wird. Abgerundet wird der Bau durch ein vergoldetes Kupferkreuz, ein Element, das in allen von Sixtus V. erbauten „bedeutenden Fabriken“ vorhanden ist.

Der Triton steht imposant da, den Kopf nach hinten geneigt, und versucht, in die große Wellhornschnecke (oder verdrehte Schale) zu blasen, die er mit nach oben erhobenen Armen trägt und aus der reichlich Wasser herausfließt und das gesamte Werk besprüht. Als Ausdruck des neuen barocken Raumkonzepts umfasst der skulpturale Teil des Brunnens die gleiche architektonische Struktur und absorbiert sie vollständig: Die Muschel, auf der der Triton ruht, bildet das obere Becken des Brunnens, und die Balustrade an der Basis wird durch vier Delfine mit ineinander verschlungenen Schwänzen ersetzt, zwischen denen die päpstlichen Wappen mit Bienen, das heraldische Symbol der Familie Barberini, angebracht sind.

Bernini selbst war auch für den Entwurf eines Brunnens für Wanderer verantwortlich, der sich ursprünglich auf dem Platz an der Ecke zur Via Sistina befand und als Fontana delle Api (heute am Anfang der Via Veneto) bekannt ist.

es war eine Zusammenarbeit. Pietro Bernini entwarf einen völlig neuen Brunnen im Vergleich zu den Ende des 16. Jahrhunderts in Rom geschaffenen Werken; Tatsächlich ließ er sich von einem Boot inspirieren und schuf ein Werk, das eher skulpturaler als architektonischer Natur war. Das einzigartige, bootförmige Becken sammelt das Wasser, das aus zwei großen Sonnen kommt, die sich im Rumpf an Bug und Heck befinden, und das Wasser, das aus einem kleinen zentralen Becken sprudelt. Das Wasser, das an den Seiten des Bootes austritt, die so offen sind, dass sie den Eindruck erwecken, dass es sinkt, wird von einem darunter liegenden Becken aufgefangen, in das auch die Strahlen aus den Mündungen gefälschter Kanonenboote fließen, die außerhalb des Bugs und Hecks angebracht sind, an den Seiten der großen päpstlichen Wappen mit Bienen, Symbol der Familie Barberini.

Im Jahr 1640 entwarf Gian Lorenzo Bernini auf Wunsch von Papst Urban VIII. (1622-1644) im Zusammenhang mit der Erweiterung des Platzes einen neuen Brunnen mit der gleichen Ausrichtung wie der heutige, dessen Bau sich auf die Installation eines Exedra-Sockels mit einem davor liegenden Becken beschränkte, das gegenüber den später in den Poli-Palast eingegliederten Gebäuden aufgestellt wurde.

Die Schaffung des heutigen Trevi-Brunnens ist Papst Clemens XII. (1730-1740) zu verdanken, der 1732 einen Wettbewerb ausrief, an dem die bedeutendsten Künstler der damaligen Zeit teilnahmen. Der Papst wählt unter den Projekten des Architekten Nicola Salvi (1697-1751) das monumentalste und „am wenigsten schädlich für den Palast dahinter“ aus, an dessen Fassade die gesamte Ausstellung mit einer sorgfältigen Untersuchung der Proportionen und Dekorationen platziert ist.

Der wie ein Triumphbogen strukturierte Brunnen mit tiefer Nische fällt zum großen Becken mit großer Klippe hin ab, das durch die skulpturale Darstellung zahlreicher Pflanzen und den spektakulären Fluss des Wassers zum Leben erweckt wird. In der Mitte dominiert die Statue des Okeanos, der den muschelförmigen Streitwagen fährt, der vom wütenden Pferd gezogen wird, und das ruhige Pferd, das von zwei Tritonen gebremst wird. Reliefs, die auf die Geschichte des Aquädukts anspielen, und allegorische Figuren, die mit der wohltuenden Wirkung des Wassers in Verbindung stehen, schmücken die Fassade auf verschiedenen Ebenen. Geschichte und Natur, verstanden in einem dialektischen Verhältnis, wie es die beginnende Aufklärung bekräftigte, verschmelzen so in Salvis Werk meisterhaft.

Der Bau wurde von Giuseppe Pannini (ca. 1720-ca. 1810) abgeschlossen, der die Klippe teilweise veränderte, indem er die zentralen Becken regulierte.

Nach einer Restaurierungsmaßnahme in den Jahren 1989-1991 (an die sich 1999 die Instandhaltung des Mittelteils anschloss) wurde 2014 dank FENDI die letzte Maßnahme Ende 2024 durchgeführt. Diese Tätigkeit wurde in eine Zwischenposition zwischen den gewöhnlichen Reinigungs- und Wartungsarbeiten gestellt, die regelmäßig mit der Entleerung der Tanks durchgeführt werden, und den strukturellen Restaurierungsmaßnahmen (wie die von 1989-90, 1999 und). 2014) zielte darauf ab, Kalk und biologische Patina zu beseitigen, die sich auf den Materialien ablagern.

Im Jahr 1711 auf Wunsch von Papst Clemens Der Obelisk von Ramses II. steht auf einem künstlichen Travertinfelsen, auf dem ein an den Ecken mit Delfinen verzierter Sockel eingesetzt ist, während auf zwei Seiten desselben Sockels zwei monumentale Wappen der Albaner gemeißelt sind. Auf den anderen Seiten wird ein Epigraph wiederholt, das die Interventionen von Clemens XI. feiert. Am Sockel des Sockels befinden sich Inschriften zu den Restaurierungen.

Bei der Restaurierung im Jahr 1880 wurden die Originalmasken (im Museum von Rom aufbewahrt) durch Kopien aus dem 19. Jahrhundert von Luigi Amici (1817–1897) ersetzt.

Im Jahr 1647 beauftragte der Papst Francesco Borromini (1599 – 1667) mit dem Projekt der neuen Pipeline, die 180 Unzen Jungfrauwasser zur Piazza Navona bringen sollte, und beschloss gleichzeitig, den Obelisken (eine römische Kopie aus der domitianischen Zeit) auf den Platz zu verlegen, der im Bereich des Zirkus von Maxentius an der antiken Via Appia in Trümmern lag.
Nach Abschluss eines Ideenwettbewerbs, an dem bedeutende Künstler der damaligen Zeit teilnahmen, beauftragte der Papst Gian Lorenzo Bernini mit der Schaffung des Werks, der ein silbernes Modell des neuen Brunnens vorgelegt hatte

In der Mitte eines niedrigen elliptischen Beckens stellt man sich den Brunnen als großen Travertinfelsen vor, der von einer Höhle mit vier Öffnungen gegraben wurde und den Granitobelisken trägt.  An den Ecken der Klippe stehen die monumentalen Marmorstatuen der vier Flüsse, die die damals bekannten Kontinente darstellen und auch durch die daneben gemeißelte Vegetation und Tiere erkennbar sind: die Donau von Antonio Ercole Raggi für Europa mit dem Pferd; der Ganges von Claude Poussin für Asien, mit Ruder und Drache; der Nil von Giacomo Antonio Fancelli für Afrika, mit dem verschleierten Kopf (Anspielung auf unbekannte Quellen) in Verbindung mit dem Löwen und der Palme; den Rio della Plata von Francesco Baratta für Amerika mit erhobenem Arm – vielleicht um sich vor den Sonnenstrahlen zu schützen, die durch den Obelisken dargestellt werden – und daneben ein Gürteltier.
Auf dem oberen Teil der Klippe befinden sich zwei große Marmorwappen der Familie des Papstes mit der Taube, die einen Olivenzweig im Schnabel trägt, und die gleiche Taube aus Bronze befindet sich auf der Spitze des Obelisken.
Der Brunnen wurde zwischen 1648 und 1651 von einer großen Gruppe von Künstlern und Arbeitern unter der Leitung von Gian Lorenzo Bernini erbaut.
Als meisterhafte Verschmelzung von Architektur und Skulptur drückt der Vier-Flüsse-Brunnen Bewegung in jedem skulpturalen Detail aus, von der Vegetation über die Statuen bis hin zur im Becken und auf der Klippe dargestellten Fauna, und wird zum Dreh- und Angelpunkt des gesamten umgebenden Raums.

Nach der Restaurierung des antiken Vergine-Aquädukts wurde bereits 1570 beschlossen, auf der nahegelegenen Piazza Giudea einen Brunnen zu errichten. Das Drängen des Adligen Muzio Mattei hatte die Verwaltung jedoch dazu veranlasst, den Brunnen an den heutigen Platz zu verlegen, der von seinem Privathaus überragt wurde. Derselbe Adlige, der sich verpflichtete, „den Platz auf eigene Kosten zu mauern und die Quelle freizuhalten“, dürfte nicht unbeteiligt an der während des Baus getroffenen Entscheidung gewesen sein, bei der Schaffung der Skulpturen den Marmor des Projekts durch Bronze zu ersetzen.

Die vier am Rand des oberen Beckens platzierten Schildkröten werden der Überlieferung nach G.L. zugeschrieben. Bernini stellen einen glücklichen Abschluss der Arbeiten dar, die während der Restaurierung von 1658–59 unter dem Pontifikat Alexanders VII. (1655–1667) durchgeführt wurden und an die die Inschriften der vier Marmorkartuschen erinnern.

Der nach dem Vorbild des antiken Triumphbogens gestaltete Brunnen besteht aus fünf großen Bögen, die von Säulen flankiert werden, und einem großen Dachboden mit einer Widmungsinschrift. Für den dekorativen Teil wurde weißer und polychromer Marmor verwendet, der aus dem Forum Romanum und dem Minerva-Tempel auf dem Forum von Nerva stammt, während die Säulen aus rotem und grauem Granit zur antiken konstantinischen Basilika St. Peter gehörten.
Ende des 17. Jahrhunderts veränderte der Architekt Carlo Fontana (1638-1714) die Fassade und gab dem Brunnen seine heutige Form: Anstelle der fünf Sammelbecken, die ursprünglich zwischen den Zwischensäulen der Bögen eingesetzt waren, wurde ein monumentales Marmorbecken hinzugefügt.
Der Brunnen wurde während der kurzen Römischen Republik von 1849 durch französische Kanonen beschädigt und 1859 und anschließend 1934 und in den 1950er Jahren erstmals restauriert. Der letzte wichtige konservative Eingriff der kapitolinischen Regierung erfolgte in den Jahren 2002–2004.Dal 1901 agli anni ‘30 l’acqua del "fontanone" alimentò la prima centrale idroelettrica di Roma.
Eine Kuriosität: Das große und schöne Epigraph auf dem Dachboden enthält einen Fehler. Tatsächlich wird die Restaurierung des Alsietino-Aquädukts erwähnt, während in Wirklichkeit, wie wir gesehen haben, die antike Aqua Traiana restauriert wurde.
Hinter dem Brunnen befindet sich ein kleiner Garten zur Erinnerung an den viel größeren, der im 17. Jahrhundert existierte und den Papst Alexander VII. Chigi (1655-1667) zum Botanischen Garten erklärt hatte. Der kleine Garten auf der Rückseite des Denkmals ist über eine Treppe in der Via Garibaldi Nr. zugänglich. 30, von wo aus Sie einen herrlichen Panoramablick über die Stadt genießen können.